读著名画家刘任求的荷花图
叶晓堤 姜爱军
在中国传统文化意义上有着深刻文化体现的荷文化，自殷商以来，荷花就被赋予非常丰富的人文内涵。荷花形象也孕育出了独特的东方文化观念，源远流长。荷以“出出淤泥而不染”的高雅、冰清玉洁、称其凌波仙子。她以清新、纯净、独立，不随波逐流的情怀特征，成为中国文人一再颂扬的典范，自六朝后，随着佛教文化的传播，荷及荷花同时也被视为佛教的象征，注入了清新的文化血液，赋予了神秘的色彩，是美好、理想的化身，寄予着天人和谐精神。在中国民间，荷更象征着婚姻生育与繁衍，它做为历久不衰的一种人格象征的命题，从而与传统文化具有不可分割的渊源。荷花从来都是画家们激发创作灵感，尽情挥豪，直抒胸意的对象。画家对生命意义深刻的探寻，也将画家的意趣与睿智融入一花一木的描绘中，使其画面充盈着勃勃的生命气息，独特的艺术魅力和丰富的文化内涵，从而营造出真诚而又热情的美学意境。做为代表时代气息和抒发个性情怀的载体，莲花图像的风格形成自五代以来经历了这样的发展过程：六朝以前多做为陪衬，晚唐以后中国文人画渐渐兴起、发展，荷成为画面的主体。
图1 吴炳（南宋） 出水芙蓉图
五代后至宋元时期，所画荷花大多以写实工笔风格的成长时期，明清时期则是以工笔与写意相互推动与促进，随后画家个性风格渐渐趋于鲜明、个人风格突出，如徐渭﹑八大山人等等。
传统文人画的荷花是“文化符号”的荷花，他们不在于表现荷花的真实性，更注重荷的文化隐喻。近现代主观写意式风格得到进一步大发展，涌现出了许多大师级的人物。其中以高风傲骨、大气磅薄潘天涛、笔还未到气运生的刘海粟，画坛奇才张大千以及齐白石，徐松安等著名画家。这其中尤以张大千在花卉画中以荷花居多。在他的艺术创作生涯，经过他的不断的探索和努力，使“大千荷”在中国美术史上有关特殊的地位。尤其是他晚年泼墨泼彩技法的创新和使用，气势憾人。所绘荷花不仅超越了花卉的属性，更将文化花卉的笔墨范畴拓展至一更新境地。他的荷花有朱、粉、黄、白、墨、金壁荷，画过风荷、晴、雨、秋荷，画过没骨、工笔、写意荷等。总之他笔下的荷花雅俗共赏、落落大方，娇艳而不俗或大气磅薄或含蓄清雅，沉着而不俘、生动而不匠。
图2 刘海粟的荷花图
图3 张大千的泼彩荷花图
图4 潘天寿的荷花图
国画泰斗张大千的得意门生徐松安（1911-1969）， 因为特殊的缘分结识大千并拜其为师，成为民国至建国初期活跃于汉上印坛画坛的传奇人物，大千认其为徒，齐白石称其为弟的书画篆刻家。曾担任东湖印社副社长，优以大写意水墨见长。其画风具有大千和石涛的气韵和风骨。
图5 徐松安的荷花图
当今中国画画荷作品在继承传统的基础上有所发展如黄永玉等，其中尤以他的油画荷花另立新军。 油画荷花，更侧重于“视觉符号”的图像，是用已经掌握了的西方油画技法来寻求具有中国审美的以荷花为载体的油画创作语言形式。
著名画家刘任求
刘任求先生出生于中国湖南省一个书香门第之家，自幼师从爷爷开始学习绘画、书法。1965年拜师著名金石书画家邓少峰、徐松安。十七岁时被国学大师篆隶大家黄侃传人夸赞在绘画上十分有天份。而后又拜师著名国画大师亚明，刘海粟。
80年代初，刘先生踏上日本云游之路。在日本他与日本艺术家共同创立东方书画社，亲自主持并担任社长，而后成立日本水墨画画社。被日本NHK的新闻赞誉为中国最有前途的青年画家。
而后他追逐师爷张大千足迹，如闲云野鹤踏遍奇域。游历南美阿根廷，巴西，乌拉圭，美国，广泛惧绘画素材，感悟画坛泰斗张大千的绘画轨迹，开阔视野，汲取西文绘画艺术之精妙。
90年代，他以特许艺术家的身份移居枫叶之国。在加国期间，努力探求西方绘画理论基础，钻研绘画技法，广泛吸取多元文化大环境所带给他的“自由空气”，使他在艺术之路上更加扩充视野，“野心”更加膨胀，要在绘画艺术天地里进一步大展宏图。
他常常隐喻“世如莲，净心素雅，不污不垢，淡看浮华”，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不娇，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植……莲，花之君子者也” 毫不例外，刘任求先生也是一位爱荷之人，更是一位以荷花为创作题材的绘画艺术家。
师古徐渭﹑八大山人﹑大千和师从邓少峰﹑徐松安，直接受教于二位的绘画技法与美学思想，打下坚实的绘画功底和艺术造诣。
图6 八大山人的荷花图
图 7 张大千的荷花图
图8 邓少峰的荷花图
刘任求的荷花
图9 彩墨荷花画 夏韵
《夏韵》是一幅大尺度大写意的水墨彩荷花。笔者采用大手笔，整幅画似一气呵成。利用墨色的深浅与走向表现荷叶向北，正面和色与光的变化，用细笔焦墨勾出叶筋。采用草书的技法一笔勾画出柄，花以红色的变化反射出花瓣的形与排列，或含苞待放，或半开或怒放。在墨叶的衬托下格外鲜艳醒目。技法上可以见到八大山人﹑大千﹑徐松安和潘天寿荷花的影子，可谓有八大的气﹑大千的韵﹑天寿和松安的骨和神。构图布局严谨合理，笔势大气豪放，意境深远，“知其神情寓于物”，借假物而发真情。正是迁想妙续，形神兼备的佳作，令人观而有所感，画尽意犹在。
图 10 彩墨荷画图（局部）《荷》
《荷》是一幅浅绛法的荷花，先施水墨，再罩花青的方法，是兼采八大，大千的荷花。巨大的荷叶占据右面，左上方留出空间，硕大的荷叶下有一对鹭鸟和游动的鱼儿在荷叶的庇护下，似嬉戏游玩，方得安全庇佑，寓意深远。“缘堤似水露新红”，娇艳的花和肥大的叶，相应对比。画面灵动飘逸，富有生机。画作在用笔用墨用色用水布局诸方面具佳。
图11 水墨淡彩《映日》138X68公分
《映日》这幅新作，突出的特点是鲜活﹑生动﹑易趣和灵动。“映曰”荷花用笔娴熟、豪放；构图布局严谨协调；画面清新﹑淡雅，动感十足；色彩鲜明、浓淡相宜；彩用没骨法，以洒脱的笔调把荷花出污泥而不染的品格表现的入目三分，充分表达了传统中国画的意境；图中的豆娘与飞舞的春燕欢快﹑灵动，寓意着祥和﹑欢乐和勃勃生机。
图12 映日荷花别样红138X68公分
近期的写意水墨彩荷，映日荷花不经意间，一簇簇杂草映入眼帘，它丛生于荷间，摇曳于风中，充满灵动与野趣的画作，不由得让人凝眸沉思，感慨万千。这幅荷花用笔鲁扑疏狂，水墨运用恰当，笔势豪放大气，构图饱满，疏密有致，格调清新，仿佛预示着一个新生命的诞生，有一股强劲的蓬勃向上之势。花雷中正孕育着鲜活灵动的生命，含苞待放，而荷叶疏远中两朵怒放的荷花。 那种超凡脱俗，生机盎然，蒸蒸日上的美丽与寓意，令人浮想联翩，回味无穷。他娴熟的功力和老辣的技法，于洒脱中含慎密，于浑朴中见清秀，于酣畅中寓意韵，令人称道折服。
图13 月夜倩影68X138公分
图14 朝露68X138公分
他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体。《荷塘月色》采用南宋院体画的精美技法写花，半工半写。日式绘画中的色彩和西方绘画的光影与透视技法也用在这两幅画作之中，一缕月光下的荷塘，几种鹭鸟似觅食似游玩。《朝露》在用大写意的笔势，一簇簇杂草表现的挺拔有力。将几种绘画技法精髓巧妙的运用和结合，尝试一种新的技法和绘画语言，可谓巧妙灵活的“借用”，逐渐成自家的绘画风格。
图15 荷塘月色174X98公分
这是一幅集中国水墨大写意，日本绘画技法及西方光影与透视技法的荷花。具有极好光的透视效果和立体感，更加突出荷的婷婷玉立和美感。 花叶宽大，荷花丰满，翠鸟和鱼均凝视刚刚漂来的荷花瓣，预示着旺盛的生命力和情趣。
细观这三幅荷花图，浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦。人在画外意入其境。作品以写形为手段，传神为目的，形外神内。可谓荷在心中，心在荷上。
刘任求荷花的艺术风格和特色
画家对生命意义的深刻探寻，将画家的意趣与和睿智融入一花一木的描绘中，使画面充盈着自然的生命气息，独特艺术魅力和丰富的文化内涵，从而营造出真诚而又执着的美学意境。
写意画是中国最为独特和富有民族魅力的绘画，中国传统写意画讲究“意在笔先”，张彦远在《历代名画记》中就指出“意在笔先”的见解，至宋元及明清，“意在笔先”画 衍变为画家普遍接受的创作常识，清人方薰曾指出“作画必先立意以定位道。意奇则奇、意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣”。也就是说画家在动笔之前首先要确立高洁、深邃、超远的旨趣，在这个意义上进行创作才能更好地表达其画的表现性，抒情性和写意性。画家的这些荷花即注重表现性、抒情性、写意性相结合，其作品具有诗一般的表现性和抒情性。
中国画是门综合性很强的艺术，不但需要娴熟的技法支撑，更需要智商、情商与才能的完美结合，只有身具这些综合的因素才可能画出一流的作品，与观者产生共鸣。他在创作时可以说是画画之前做到心中有谱，所画之物尽藏于胸，可谓胸有成竹。他先做到“立身画外，心存画中”，胸中要含有千古之思，腕下需具有纵横万里之势，就会绘出富有意境的作品，正如黄宾虹先生“唯有看山入骨髓，才能写山之真，心手相印，益臻化境”刘先生虽以年于古稀，画艺日臻成熟。他的画画面丰满，气韵生动，大气豪迈，极有视觉张力，似一位精力充沛的壮年所谓，令人感慨。
中国画的美，在神﹑情﹑意﹑趣。刘先生的荷，情意盎然，妙趣生动，传递着对生活的热爱和激情，借物寄情，描绘荷花的美和神韵。
古人说：“文如其人﹑画如其人”， 他的画风日趋放任奔逸，西方的光影，东洋的素雅，中国传统的技法，丰富的人生历练和文化积淀等诸多方面通通都融汇在灵动十足的墨彩荷花图中。
思想是学、才、识、胆的总和，贯穿其中的是悟性。有学、有才、有识、有胆；也就是有思想，乃是成为大师的重要因素。而他的荷花不同于以往的是它们的立体效果，更加体现荷花的婷婷玉立和高洁的品格。他的豪放的笔势，在整体的画面的渲染上， 显示其熟练老到。绘画风格大气豪放，内涵深厚，令人遐想，是他的学﹑才﹑胆和识的综合的显现。
他已到达师心的艺术创作境界。纵观他的荷花，即有古人的脉络，又有扎实的功力，学习古人切不是简单的模仿，尊重权威而又敢于创新，尝试新的绘画元素和新的绘画理论和思想。他的作品中，体现了功力高、样式新、思想深，便是高质素的作品。
另外他的荷花作品还有三个特性，即：时代的，民族的，个人的。三者可在其作品中同时具备，可谓大师级的作品。
他的荷花图是在写荷之形，荷之美 ，荷之韵，荷之神。